Բաուհաուզի արվեստագետների էսքիզները դարձել են սրբապատկերներ

Բնօրինակի հեղինակ՝ DW

Նրանք իրենց ժամանակի երեխաներն էին: Բայց ի՞նչ էին ուզում Բաուհաուզի նկարիչները, որոնք շրջապատում էին հիմնադիր Վալտեր Գրոպիուսին: Իսկ ի՞նչ մնաց նրանց գաղափարներից: Քանի որ մեկնարկում է Բաուհաուզի պաշտոնական տարելիցը, ահա մի ակնարկ:

Երբ 1919-ին Վալտեր Գրոպիուսը գործարկեց «Պետական Բաուհաուզը Վեյմարում», ոչ ոք չէր էլ պատկերացնում, թե որքան հեղափոխական կդառնան նրա գաղափարները`սկսած արվեստի, արդյունաբերության և արհեստագործության սինթեզից մինչև ժամանակակից ճարտարապետություն և միասնական ոճական լեզու ձևակերպելը: «Ձևը հետևում է գործառույթին» բանաձևով՝ Գրոպիոսը պարզվեց, որ հեղափոխական է: Բաուհաուզի արտադրանքները պետք է ստանային պարզ, չմշակված ձևեր:

Բաուհաուզի համալսարնը, Վեյմար

Բաուհաուզ տանող զարգացումը հատուկ հեռանկարի էր հետևում: 19-րդ դարի վերջին Գերմանիան նպատակ ուներ փոխարինել բրիտանացիներին որպես Եվրոպայում առաջատար տնտեսական իշխանություն: Կղզուց տարածվել էին էին արդյունաբերական արտադրության եղանակներն ու արհեստագործությունը:

Մինչ այդ, բացառապես գեղարվեստական ուղղվածությամբ Պրուսիայի արվեստի և արհեստի դպրոցները, որ ոգեշնչված էին անգլիական նախատիպով, ստեղծեցին արհեստանոցներ: Ժամանակակից արվեստագետները, ինչպիսիք են Պիտեր Բեհրենսը և Հենրի վան դը Վելդենը, ստանձնել էին Դյուսելդորֆում և Վայմարում գտնվող արվեստի և արհեստի դպրոցների ղեկավարումը: 

Գերմանական նախագիծ ողջ աշխարհի համար

Լավ մշակված արդյունաբերական ապրանքները կարևոր տնտեսական գործոն էին: Բանը հասավ նրան, և 1907-ին Մյունխենում հիմնադրվեց «Deutscher Werkbund» (գերմանացի արհեստավորների ասոցիացիա): Գերմանական արտադրանքները պետք է առանձնանային համաշխարհային շուկայում ՝ «լավ դիզայնի» և լավագույն «գործառույթների և նյութերին վճարվող արդարության» միջոցով:

Բալսենի և ԱԷԳ-ի նման խոշոր ընկերություններն ունեին իրենց ամբողջ արտադրանքի շարքերը և ճարտարապետությունը մշակված Վեղկբունդ քաղաքի նկարիչների կողմից: Նրանց հույսն էր գերմանական դիզայնի հաղթական երթը:

Վալտեր Գրոպիուս, 1933

Տնտեսությունը բարգավաճում էր, և ազգային տեղեկացվածությունը սկսում աճել: Բայց առաջին համաշխարհային պատերազմը առաջ բերեց իր սպառնալիքները: Այնուհետև սկսվեց  մշակույթի քննադատական, ռեֆորմիստական հակադարձ շարժում: Արվեստի նրա գլուխգործոցներից մեկը Վալտեր Գրոպիուսն էր: Երիտասարդ ճարտարապետն իր համար արդեն ստեղծել էր համարձակ, ժամանակակից ճարտարապետական նմուշներ, ինչպես նաև դիզայնի տեսության վերաբերյալ բազմաթիվ տեքստեր է գրել:

Պատերազմից հետո Գրոպիուսը փոխարինեց Հենրի վան դը Վելդեին որպես «Գրանդ Դուկալ գեղարվեստի սաքսոնական քոլեջ» -ի տնօրեն և առիթը բաց չթողեց. նա ստեղծեց 1920-ականների ամենաարդիական և հակասական գեղարվեստի դպրոցը` « Staatliches Bauhaus in Weimar » (պետական Բաունհաուզը Վեյմարում):

Մայր տաճար Բաուհաուզի մանիֆեստի համար

Այստեղ ուսուցիչները պրոֆեսորներ չէին կոչվում, այլ «վարպետներ»: Նրանց շարքերն ընդգրկում էին այնպիսի ճանաչված արվեստագետներ, ինչպիսիք են Լիոնել Ֆեյնինգերը, Վասիլի Կանդինսկին, Գերհարդ Մարքսը և Փոլ Քլեյը: Հետագայում Բաուհաուզի շրջանավարտները միացան որպես երիտասարդ վարպետներ: Հյուրընկալված դասախոսներն ու բանախոսներն ավարտեցին Բաուհաուզ ուսանողների համակողմանի կրթությունը: Բաուհաուզի մանիֆեստի անվանումը զարդարում էր Լիոնել Ֆեյնինգերի Մայր տաճարը. փորագրություն փայտի վրա, որը ցույց էր տալիս, թե երթը ուր էր ուղևորվում: Այն էր` Արհեստն ու արվեստը միասնություն են կազմում:

Հերբերտ Բայերի նախագծած հաշիվը գնաճի ժամանակաշրջանում

Որպես Բաուհաուզի առաջին մարդկանցից մեկը` նկարիչ Լիոնել Ֆեյնինգերը ղեկավարում էր տպիչների խանութը: Շատ չանցած՝ հայտնվեց Ֆեյնինգերի փայտանյութերի պորտֆոլիոն՝ Բաուհաուզի առաջին հրապարակումը: Բաուհաուզում Ֆեյնինգերը գործերը իրեն վերածեցին դասական մոդեռնիզմի ամենակարևոր նկարիչներից մեկին: Նրա գործերը սկսեցին ցուցադրվել բազմաթիվ ցուցահանդեսներում՝ Բեռլինի Քրոնպրինզենպալայից մինչև Նյու Յորքի ժամանակակից արվեստի թանգարան: Ֆեյնինգերը փախել է նացիստներից, որոնք իր գործերն անվանել էին «այլասերված» և 1937-ին արտագաղթել է ԱՄՆ:

Նացիստները Բաուհաուզի արվեստը «այլասերված» են անվանել

Գերհարդ Մարքս, քանդակագործ և գրաֆիկական նկարիչ, 1919 թ. բարձրացավ Բաուհաուզի բեմ: Գրոպիուսը նրան նշանակեց կերամիկայի արտադրամասի ձևավորման վարպետ: Մարքսի ազդեցության տակ ձևավորվել են փորձնական կերամիկական անոթներ, և քանի որ կատարվել են տեխնոլոգիական առաջխաղացումներ, ստեղծվել են սերիական արտադրության առաջին նախատիպերը: Շատ հայտնի խեցեգործական արտադրանքներ, ինչպես օրինակ` Սինթրաքս սուրճի մեքենան, սկիզբ են առել Բաուհաուզ կերամիկական արտադրամասից: 1924 թ. Մարկեսը հեռացավ Բաուհաուզից:

Պողպատյա խողովակներով կահույք՝ նախագծված Մարսել Բրոյերի և Լյուդվիգ Միս վան դե Ռոհեի կողմից 

Միևնույն ժամանակ, Օսկար Շլեմերը վարպետի պաշտոն էր զբաղեցնում Վեյմարում: Նկարիչ, քանդակագործ և բեմադրող դիզայները սկզբում ղեկավարել է Բաուհաուզի որմնանկարների արհեստանոցը, հետագայում նաև փայտի և քարե քանդակների համար նախատեսված արհեստանոցը, իսկ վերջում ղեկավարել է բեմի ձևավորման արհեստանոցը: Նա ստեղծեց բեմական ձևավորումներ, որոնցում պարում էին նրա «կերպարները», տարօրինակ հայացքներ ունեցող մարմինները: Իր գործերում, որոնք նացիստները անվանեցին «այլասերված», նա ուսումնասիրել է մարդ արարածի դիրքը տիեզերքում: Շլեմերը 12 տարի հավատարիմ մնաց Բաուհաուզին: Նա մահացավ պատերազմի ավարտից անմիջապես առաջ որպես մի աղքատ մարդ: Սկզբում որպես ուսանող, այնուհետև ՝ որպես երիտասարդ վարպետ, Մարսել Բրոյերը նույնպես աշխատել է Բաուհաուզում: Նա կահույքի առաջին դիզայներն էր, ով օգտագործեց պողպատե խողովակներ աթոռներ և սեղաններ պատրաստելու համար: 1925-1928 թվականներին նա ղեկավարում էր կահույքի արտադրամասը, որը նաև հայտնի է որպես ատաղձագործության արհեստանոց: Այսօր ոչ միայն նրա 1925-ի առաջին աթոռի դիզայնն է համարվում դասական նախատիպ, այլև նրա Պիսկատոր սեղանը:

Վագենֆելդ լամպը դառնում է դիզայնի պատկերակ

Վոգենֆելդ լամպ

Ջոզեֆ Ալբերսի գեղարվեստական տաղանդը Գրոպիոսին համոզեց այն աստիճանի, որ նշանակեց նրան երիտասարդ վարպետ նույնիսկ իր ճանապարհորդի քննությունից առաջ: Որպես նախնական դասընթացի ղեկավար ՝ Ալբերսը մշակեց գեղարվեստական կրթության տենդենցի ձևավորման մեթոդ: 1925-ին նա Բաուհաուզի հետ տեղափոխվեց Դեսաու և ամուսնացավ Անելիս Ֆլիշմանի հետ, ով հետագայում հայտնի է որպես Բաուհաուզի նկարիչ` Աննի Ալբերս: 1932-ին Ջոզեֆը տոնեց ապակե աշխատանքների իր առաջին ցուցահանդեսը: 1933-ին նացիստների կողմից Բաուհաուզի փակվելուց հետո Ալբերսը և նրա կինը` Աննին, փախան ԱՄՆ:

Վիլհելմ Վագենֆելդը նույնպես ուսումը սկսեց Վեյմարի Բաուհաուզ քաղաքում: Նրա առաջին դիզայնը անգամ դարձավ իր ամենահայտնին. պարզ օպալ-ապակե լուսամփոփ, որը ուղեկցվում էր նիկելապատ պողպատե լիսեռով: Վագենֆելդի WA24 լամպը դարձավ դիզայնի պատկերակ: Բաուհաուզը և դիզայնի սիրահարները մինչ այժմ գնում են դրանք որպես Թեքնոլումեն ընկերության կողմից ստեղծված ռետրո հրատարակություններ:

Մշտական ցուցահանդես Դեսաուի Բաուհաուզում՝ Մարիաննա Բրանդտի ստեղծագործություններով

Մետաղական դասընթացների ղեկավար Լասլո Մոհոլի-Նագին, ի թիվս այլ բաների, շատ շուտ ճանաչեց Մարիաննա Բրանդտի տաղանդը: Լասլոյի առաջարկով նա սկսեց սովորել տղամարդկանց գերակշռող մետաղական արհեստանոցում և ավելի հաջողակ դարձավ, քան իր ուսանողներից շատերը: Բրենդտի ամենօրյա մետաղական առարկաներն այսօր էլ Դեսաու Բաուհաուզի ապրանքային նշանն են: Նրա դիզայններից շատերը անցան սերիական արտադրության: Նրա մոխրամաններից մի քանիսը, սուրճի և թեյի ծառայությունները և լամպերը մինչ օրս արտադրվում են որպես դիզայներական դասական դասեր անփոփոխ ձևով ՝ դարձնելով Մարիաննա Բրանդտին Բաուհաուզի ամենահայտնի նկարիչներից մեկը:

Վերջապես Հերբերտ Բայերը ձևավորեց նաև Դեսաուի Բաուհաուզի կերպարը: Նրա մշակած գովազդային տպագրությունը մեծապես մեծացրեց արվեստի և դիզայնի դպրոցի ժողովրդականությունը: Բայերը որպես ուսանող չորս տարի անցկացրեց Բաուհաուզում՝ նախքան 1925-1928 թվականներին ուսանողներին իր` որպես երիտասարդ վարպետ գիտելիքները փոխանցելը: Նույնիսկ այսօր տպագրիչները և տպիչները դեռևս գնահատում են Բայերի համընդհանուր փոքրատառ այբուբենը՝ որպես հավերժական ժամանակակից գովազդային նախատիպ:

Թարգմանիչ` Լորան Օհանյան (Loran Ohanyan) © Բոլոր իրավունքները պաշտպանված են:

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here